关于女性主义电影

在男性导演的注视下，女性一直是被凝视的，存在于男性凝视（male gaze）之下的。通常是以大地母亲，纯洁的贞女的，巫女的浪女的形象呈现出来。我们之所以关注女性主义电影，重要的力量是我们拒绝本质主义的刻板化印象，使得我们可以尝试朝向世界，看向主流社会中边缘的，弱小的，像女性群体一样的，曾经被放逐在文明之外的人群。观看Ta们的创造，Ta们的累计，重新发现Ta们对于人类发展资料性的价值。

* Male gaze于20世纪50年代，laura mulvey<Visual pleasure and narrative cinema>中第一次提出

阿莫多瓦的作品印证了后现代主义中，文化艺术，美学的思想的变化，突破了类型与反类型，男性与女性，恶俗与高雅，商业与艺术之间的天堑。

纳博科夫说：“在未来的无云的世界，建筑之间有柔软的管道相连。”这是个含情脉脉的回答。戴锦华说，纳博科夫的梦想其实已经实现了，但她的梦想，还在一个遥远的明天。“我梦想的世界里，人们都尊重差异，不会用自己的标准臧否别人，试图暴力改变别人。我梦想的世界里，我会一直拥抱梦想。”

忽然明白，生命不仅是终点唯一、充满搏杀的漫漫长途，生命还可以是朴素的，温暖的，在洪流中守望着平等的美梦。而安全感必须自己去寻找和经历。比如，我们需要真实的人和人关系；比如，慢下来。

“人类的一半是女性，我们在讨论女性问题的时候，我们在讨论人类的一半。我们必然是在以某种方式整体地去触碰今日世界。”

“有趣的问题在于，这些女性的、朝向女性的关于身体的、关于性的幻想书写当中，却以女性的身体的缺席为重要的结构性条件。”

“今天当你对某一种现象深恶痛绝、愤而投身于网络战争的时候，对不起，你在为你的敌手贡献流量。这意味着他的资本的滚动和资本的升值，准确地说，是股价的升值。”

“在这样一个急剧的变化当中，在这样一个新的排斥和放逐结构当中，所有既有的偏见，都会再度强有力地重新占据前台，性别是必然的参数。”